Gammes

Une gamme est une série de notes conjointes s’étendant sur une octave.

Degrés

A chaque note de la gamme correspond un chiffre romain indiquant sa position dans la gamme. Il s’agit de son degré.

 

I	tonique
II	sus-tonique
III	médiante
IV	sous-dominante
V	dominante
VI	sus-dominante
VII	sensible
VIII	tonique (octave)

 

Exemple en Do Majeur :

Exemple en Ré Majeur :

Le premier degré est appelé tonique parce que c’est lui qui donne le ton. Le 5e degré est nommé dominante car c’est celui qui domine. Le 7e degré est appelé note sensible, qui est attirée vers la note suivante, qui est la tonique.

C’est la tonique qui donne son nom à la gamme.

Notes tonales

Les notes tonales sont la tonique, la sous-dominante et la dominante. Ces notes indiquent la tonalité de la gamme. Quel que soit le mode, la sous-dominante et la dominante forment des intervalles justes avec la tonique. Deux gammes ayant les mêmes notes tonales sont dites gammes homonymes.

Notes modales

Les notes modales sont la médiante et la sus-dominante. Ces notes indiquent le mode de la gamme.

Si la tonique (degré I) et la médiante (degré III) forment une tiere majeure, et si la tonique et la sus-dominante (degré VI) forment une sixte majeure, alors la gamme est majeure.

Si la tonique et la médiante forment une tierce mineure, et si la tonique et la sus-dominante forment une sixte mineure, alors la gamme est mineure.

Gammes homonymes

Deux gammes homonymes ont les mêmes notes tonales, et des notes modales différentes. Elles partagent donc la même tonique, mais ont des modes différents (Majeure ou mineure). Elles ne partagent pas la même armure.

Gammes chromatiques

Une gamme constituée exclusivement de demi-tons est appelée gamme chromatique.

Gammes diatoniques

Une gamme constituée de demi-tons et de tons est appelée gamme diatonique.

Gammes majeures

Les gammes majeures sont constituées de 8 notes dont les écarts suivent le schéma suivant : 1 ton, 1 ton, 1 demi ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 demi-ton. C’est l’emplacement des demi-tons qui différencie une gamme majeure d’une gamme mineure.

Exemples :

 

Nom	-	1	1	1/2	1	1	1	1/2
Do Majeur	Do	Ré	Mi	Fa	Sol	La	Si	Do
Ré Majeur	Ré	Mi	Fa dièse	Sol	La	Si	Do dièse
La Majeur	La	Si	Do dièse	Ré	Mi	Fa dièse	Sol dièse	Si

 

La gamme de Do Majeur sert de modèle à toute les gammes. Elle ne comporte aucune altération essentielle. On remarque que les demi-tons naturels sont placés sur les degrés exigeant des écarts d’un demit-on. Pour toutes les autres gammes majeures, des altérations sont necessaires pour respecter l’ordre des tons et demi-tons. Ce sont ces altérations qui seront placées sur l’armure de la portée.

Les altérations présentes dans une gammes majeures sont toujours soit des dièses, soit des bémols. On ne trouvera jamais les deux ensembles.

 

Gammes en dièse

 

Les gammes majeures en dièse se succedent de quintes justes en quintes justes. La tonique et la dominante d’une gamme majeure formant toujours une quinte juste, la dominante d’une gamme est la tonique de la gamme suivante.

En partant de Do Majeur, nous avons donc dans l’ordre Sol Majeur, Ré Majeur, La Majeur, Mi Majeur, Si Majeur, Fa dièse Majeur, Do dièse Majeur.

Les altérations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en dièse comporte les même altérations essentielles que la précédentes plus une, dans l’ordre des altérations que nous avons déjà vu dans le chapitre sur l’armure.

 

Fa dièse, Do dièse, Sol dièse, Ré dièse, La dièse, Mi dièse, Si dièse

 

On en déduit que la gamme en Ré majeur comporte les altérations Fa dièse et Do dièse à l’armure, par exemple.

L’altération supplémentaire est toujours la note sensible, qui se situe un demi-ton sous la tonique.

 

Gammes en bémol

 

Les gammes majeures en bémol se succedent de quarte juste en quarte juste. La tonique et la sous-dominante d’une gamme majeure formant toujours une quarte juste, la sous-dominante d’une gamme est la tonique de la gamme suivante.

En partant de Do Majeur, nous avons donc dans l’ordre Fa Majeur, Si bémol Majeur, Mi bémol Majeur, La bémol Majeur, Ré bémol Majeur, Sol bémol Majeur, Do bémol Majeur.

Les altérations de ces gammes suivent un motif semblable. Chaque gamme majeure en bémol comporte les même altérations essentielles que la précédentes plus une, dans l’ordre des altérations que nous avons déjà vu dans le chapitre sur l’armure.

 

Si bémol, Mi bémol, La bémol, Ré bémol, Sol bémol, Do bémol, Fa bémol

 

On en déduit que la gamme en Mi bémol Majeur comporte les altérations Si bémol, Mi bémol et La bémol à l’armure, par exemple.

L’altération supplémentaire est toujours la sous-dominante de la gamme.

Gammes mineures

La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situe un ton et demi plus bas. La tonique est à une distance d’une tierce mineure. La gamme de La mineur est donc la relative de la gamme de Do Majeur.

Deux gammes relatives n’ont pas les mêmes notes modales et tonales.

Tout comme les gammes majeures, les gammes mineures en dièse se succedent de quinte juste en quinte juste, et les gammes mineures en bémol se succedent de quarte juste en quarte juste. La dominante d’une gamme mineure en dièse est la tonique de la suivante, et la sous-dominante de la gamme mineure en bémol est la tonique de la suivante.

 

Fa dièse, Do dièse, Sol dièse, Ré dièse, La dièse, Mi dièse, Si dièse

 

L’ordre des dièses pour les gammes mineures est le même que pour les gammes majeures. L’ordre des gammes étant (en le déduisant de quinte en quinte) Mi mineur, Si mineur, Fa dièse mineur, Do dièse mineur, Sol dièse mineur, Ré dièse mineur et La dièse mineur, on calcule facilement les altérations de la gamme Si mineur : Fa dièse et Do dièse.

 

Si bémol, Mi bémol, La bémol, Ré bémol, Sol bémol, Do bémol, Fa bémol

 

L’ordre des bémols pour les gammes mineures est le même que pour les gammes majeures. L’ordre des gammes étant (en le déduisant de quarte en quarte) Ré mineur, Sol mineur, Do mineur, Fa mineur, Si bémol mineur, Mi bémol mineur et La bémol mineur, on calcule facilement les altérations de la gamme Do mineur : Si bémol, Mi bémol et La bémol.

L’altération supplémentaire est la sus-tonique pour les gammes en dièse et la sus-dominante pour les gammes en bémol.

L’analogie des altérations entre gammes mineures et majeures s’explique par le fait que l’armure d’une gamme majeure est la même que celle de sa gamme mineure relative.

 

Si bémol, Mi bémol, La bémol, Ré bémol, Sol bémol, Do bémol, Fa bémol

 

On en déduit que la gamme en Mi bémol Majeur comporte les altérations Si bémol, Mi bémol et La bémol à l’armure, par exemple.

L’altération supplémentaire est toujours la sous-dominante de la gamme.

Gammes mineures naturelles ou anciennes

Les gammes naturelles mineures sont constitutées de huit notes dont les écarts forment le schéma suivant :

 

-> 1 -> 1/2 -> 1 -> 1 -> 1/2 -> 1 -> 1

 

La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situe à un ton et demi plus bas. La gamme de La mineur naturelle est la gamme mineure relative de Do Majeur. Elle ne comporte aucune altérations.

Gammes mineures harmoniques

Les gammes harmoniques mineures sont constitutées de huit notes dont les écarts forment le schéma suivant :

 

-> 1 -> 1/2 -> 1 -> 1 -> 1/2 -> 1 1/2 -> 1/2

 

Notez l’écart d’un ton et demi entre les degrés VI et VII.

La gamme relative mineure d’une gamme majeure se situant un ton et demi plus bas, la gamme de La mineur harmonique est toujours la relative de la gamme de Do Majeur. On constate ici une altération sur le degré VII. Cette altération n’est pas portée à l’armure. Elle est donc accidentelle.

La note de degré VII d’une gamme mineure harmonique est toujours altérée (dièse, double dièse ou bécarre), et cette altération n’est jamais portée à l’armure.

Gammes mineures mélodiques

Les gammes mélodiques mineures sont constitutées de huit notes dont les écarts forment le schéma suivant :

 

-> 1 -> 1/2 -> 1 -> 1 -> 1 -> 1 -> 1/2

 

Gammes et armatures

Les gammes Majeures et Mineures relatives ont la même armature, mais commencent sur une note différente.

Comment déterminer la gamme utilisée

 

1. On se servira des informations vues dans le chapitre sur la tonalité pour déterminer les gammes majeures et mineures correspondant à l’armure de la portée.
2. La dernière note est généralement la tonique (afin de différencier la majeure de la mineure).
3. La première note est généralement soit la tonique, soit la dominante, soit la médiante.
4. Si la note sensible est altérée de façon accidentelle, la gamme est mineure harmonique.